邵 建 來
【內(nèi)容提要】短新聞是記者在新聞事件采寫的過程中以短小的篇幅反映新聞事實，并把新聞事實傳播給受眾的一種新聞體裁。短新聞是一種常用體裁，是受眾喜愛的一種報道形式。由于它同時具備了新聞價值高、信息感強、篇章短而精等特征，適應(yīng)人們對信息的需要，適應(yīng)了信息大爆炸的知識社會的需要。
【關(guān)鍵詞】短、現(xiàn)場 、典型、新聞價值
在新聞部每周的例會上，有編輯說到，我們?nèi)鄙俣绦侣劊绕涫窃谝话?，的確，這個問題存在。在被稱作“快餐時代”的今天，我們強調(diào)短小精悍在新聞寫作的重要作用,是因為這是一個決定在時代進步中能向廣大讀者受眾提供更多新聞信息的嚴肅命題。
短新聞的內(nèi)涵
一般意義上，短新聞是指篇幅短小，內(nèi)容充實的新聞。它的篇幅一般為三五百字，在內(nèi)容上要求取重取精；寫作上要求布局緊湊，語言精煉。短新聞還要求文短旨遠，短小而不干澀，在有限的篇幅內(nèi)，傳達出盡可能多的信息量和重要的思想內(nèi)容。記得新聞前輩胡喬木同志在1946年延安《解放日報》上發(fā)表了一篇文章，題目即是“短些、短些、再短些”。文章指出：新聞4/5是500字左右的；通訊和副刊稿件4/5是1000字左右的；研究性的論文等等4/5是2000字左右的。
為此，短新聞是新聞工作者的立身之本。其次，它緊跟時代潮流。因為短與快緊密相連，幾百字的短文，寫清楚最重要的事實，以有限的文字表達深刻的含義，比寫長篇要快；短而精，可以鮮明地突出最主要的東西，避免堆砌材料，內(nèi)容繁雜；篇幅短，在有限的時間內(nèi)，可以傳遞更多的信息，擴大報道面，更廣泛地反映現(xiàn)實生活，豐富報道內(nèi)容。
每次單位、科室主任交流時，他們都指出，衡量一篇短新聞作品質(zhì)量的高低、作用的大小、宣傳效果的好壞，關(guān)鍵要看是否抓住了問題、抓準了問題。這就比如：面對同一片風景，或是同一件東西，有人看了能從心底產(chǎn)生共鳴，有人卻無動于衷。因此，要寫好短新聞，必須抓取以點帶面的問題，群眾關(guān)心的熱點、難點問題以及具有強烈時代感的人或事。
當然，在各種新聞體裁中，短新聞是受眾最喜聞樂見的一種報道形式。所以記者在確認某一新聞事實值得報道之后，接著就是如何精心選擇事實材料和對具體對象的描述。由于短新聞篇幅有限，選材取景十分重要。如果記者認為背景等內(nèi)容材料值得烘托，可以另外再構(gòu)思，通過與新聞事實緊密相連，闡明新聞的意義，深化新聞的主題，而且能增加新聞的分量，增添新聞的文采。
在今年年初的姜家鎮(zhèn)浮林村山林大火事件中，有記者就從6位救火英雄的動機出發(fā)，報道了我縣鎮(zhèn)村各級黨組織勇于發(fā)揮黨員模范作用的景象。這樣的消息、通訊傳達的就不只是簡單的信息，而是我縣黨組織建設(shè)所取得的成績。由此看來，要寫好寓意深刻、新穎的短新聞并非易事。它要求編輯、記者為之付出艱辛的勞動，必須認真思索問題的核心，突出一個新聞事件或人物，巧妙切入，像畫家速描一樣，廖廖數(shù)筆，耐人尋味地把人物的精神面貌或事物景象勾勒出來，使有新聞價值的場面和人物立體化地呈現(xiàn)在聽眾、觀眾面前。
短新聞的內(nèi)涵
魯迅先生說得好,能寫成五百字,不寫七百八百字,能寫速寫,決不拉長。如果有人擺出一副寫長篇報告文學的架子來寫注定要碰壁!是的,寫短新聞不能不受到一些限制。歌德說得好“藝術(shù)只有在限制中才能表現(xiàn)自己”，針對新聞，我們就要把自己限制在最短的時間里,最短的篇幅內(nèi),以最快的速度去生動描述和展示那精彩動人的一瞬間,這的確需要本領(lǐng)。這種本領(lǐng)對于新聞記者而言卻是不可缺少的。
新中國培養(yǎng)的第一代新聞記者陳柏生認為，在新聞改革中，應(yīng)當提倡大家都來寫以新、短、快、活見長，并有現(xiàn)場感、時代感、立體感的新聞速寫。他在寫華羅庚在中南海懷仁堂和毛主席會見的鏡頭，只輕描了一下華羅庚正在找座位，忽然聽到有人親切地招呼他，“這里來坐吧！”華羅庚一看是毛主席，十分激動。然后，寫了一兩句他們之間的對話。毛主席說：“你也是貧苦出身嘛！希望你多培養(yǎng)出一些好學生來。”華羅庚十分懇切地說：“絕不辜負主席的期望。”人物形象立馬躍然紙上。
而現(xiàn)場描寫，這是短新聞采寫中最難的一個問題。寫新難，寫短難，寫好現(xiàn)場更難。單位主任、編輯在關(guān)于記者采寫稿件的講話中就多次指出，有的現(xiàn)場新聞中，根本沒有現(xiàn)場描寫。有的只有現(xiàn)場的開頭，后面全是一般的敘述，而且是一敘到底；有的是在開頭部分讓作者一露面，接著就是采訪對象一說到底，中間沒有任何的細節(jié)描繪。這樣的現(xiàn)場新聞，讀者看不到現(xiàn)場中“活”的東西，既不會產(chǎn)生興趣，又很難留下深刻的印象。因此，注重現(xiàn)場描寫，再現(xiàn)現(xiàn)場場景，是短新聞的最大亮點。
短新聞的寫法
要鮮活，首先需要強調(diào)記者親身經(jīng)歷、親身感知，這是短新聞所提倡的先決條件。只有采訪者親臨到新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，捕捉“水靈靈”的活素材、活細節(jié)，才能使報道的描述鮮活起來、新聞的內(nèi)涵豐潤起來。
長期以來，紙質(zhì)媒介擺脫不了呆板、乏味的報道模式，許多原本很“活”的新聞事實報道出來后變得死氣沉沉，毫無生動性和活潑性可言。那短新聞怎樣才能寫得“活”？歸根結(jié)底還要考驗的是記者對文字技法的立體化綜合運用能力。
采寫新聞都有個精選材料的問題，而對短新聞來說，精選典型就尤為重要。因為短新聞是從眾多事件中精心選取一件“小事”，從繁雜的場景中攝取一個“鏡頭”?？梢哉f，沒有這樣的選擇，就沒有短新聞。這個最閃光的“亮點”，可以是新聞事件的關(guān)鍵情節(jié)，或者是新聞人物活動的中心場面，或者是事物矛盾的集結(jié)點……在采寫時，要抓住這個“亮點”，就可以采用以小見大的筆法，寫深寫透。
新聞戰(zhàn)線前輩陳柏生關(guān)于要寫好短新聞有幾條值得我們注意：①頭腦要敏捷，具有政治敏感、新聞敏感。善于抓精彩瞬間。②記者寫新聞，要行動迅速，有拿起筆來當場就寫的本領(lǐng)。③隨時都要腦勤、手勤、腿勤，眼觀六路，耳聽八方，練就一種像愉快地吃可口的快餐一樣，既快又實惠，又津津有味，在任何場合下，都能從容動筆。④一定要學會選材取景，量體裁衣。篇幅有限，要短。這就要從大處著眼，小處著筆，可以從一個鏡頭著筆，把自己的筆凝煉到最能突出主題的角度上來，務(wù)必有情有景有人。
總而言之，短新聞寫法可以是也應(yīng)該是千變?nèi)f化的，但有三點需要我們時刻提醒自己：①要通過巧妙的構(gòu)思來組織材料，對材料作精細的取舍、加工，用凝練的筆墨表現(xiàn)出來。文章結(jié)構(gòu)要善于鮮明地表現(xiàn)主題；②要寫得有現(xiàn)場感。采訪時要注意周圍的環(huán)境，現(xiàn)場的氣氛。我們注意了，記錄了，寫作時就要考慮如何選用這一部分材料；③要打動人。一篇好的新聞，往往能使情與景，意與境交融在一起。無論是借景、借物、借事抒情，都能以情動人，從而產(chǎn)生強烈的感染力。
在信息化日益加快的今天，人們都希望在最少的時間里獲得更多的信息。在新聞寫作中，講究能用一個字、一句話說清楚問題的，就不用兩個字、兩句話，所以需要記者用最精煉、最生動、最形象的語言，準確地把最能反映事物本質(zhì)的新聞事實講清楚。不少記者常說，新聞越短越難寫，這就是說，寫短文章并非易事，幾十字、幾百字的短消息，并不是信手拈來。新聞的篇幅從長到短，材料從雜到精，不是簡化，而是凈化；不是求字數(shù)少，而是求質(zhì)量精。這就需要精心錘煉，在較短的篇幅內(nèi)，寫出有深度有價值的好新聞來。
參考文獻：
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3. 賈平凹：《雜感》，載《文匯報》
4. 張頤武：《論“新世紀文化”的電視文化表征》，載《文藝研究》2003年第3期。
走向全媒體——千島湖傳媒中心十年歷程