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◎陳建新

“期待了一整年的‘迷霧劇場’就給我整了兩部這樣的劇？”

“第一季有口碑了，第二季請得起大牌，第一個大牌上場，直接把星星之火撲滅在萌芽中，撲街到無人知?！?/p>

“如果演員不想淋雨，就不要安排雨天的背景，雨聲唰唰唰，倆演員身上卻是完全干的。”

“低幼的臺詞，莫名其妙的轉(zhuǎn)場運鏡，不合時宜的聒噪配樂，毫無懸疑感……”

自“《八角亭謎霧》浪費班底”之后，“迷霧劇場”今年推出的第二部劇《致命愿望》再遭滑鐵盧，豆瓣評分已低至4.1分。

去年“迷霧劇場”的巨大成功，令媒體驚呼“短劇元年來了”，甚至還意外地帶火了網(wǎng)絡?！耙黄鹑ヅ郎健?，則今年迷霧出品的兩部劇加起來，豆瓣評分還湊不夠10分（《八角亭謎霧》的評分是5.7分），堪稱慘不忍睹。

難道，“迷霧劇場”也將走入“一聲震得人方恐，回首相看已化灰”的魔咒？究竟是什么塑造了這一次次“暴火—暴跌”的無聊游戲？迷霧的熱度僅維持一年，時間也太短了吧？

從傳統(tǒng)的螺旋式下跌，到“迷霧劇場”的自由落體，到底發(fā)生了什么？

“迷霧劇場”成了“迷惑劇場”

懸疑劇不是一個單獨的劇種，從沒有一本專業(yè)書籍提到過這樣的分類。懸疑本是講故事的技法，類型劇可以用，嚴肅劇也可以用，只要是好故事，都有懸疑的一面。娜拉出走后該怎么辦？安娜·卡列寧娜為什么自殺？都是懸疑，只是怎么突出懸疑性，人人理解不同。

懸疑大師希區(qū)柯克曾有一段精彩論述：

三個人正玩撲克牌，牌桌下放著一顆炸彈，炸彈突然爆炸了。如果講這個事實，就毫無懸念。如果事先告訴觀眾，桌底下有顆炸彈，玩牌的三個人毫不知情，那么，觀眾就會時刻擔心炸彈會如何爆炸，于是，懸疑就產(chǎn)生了。

這段論述被概括為“炸彈理論”。

“炸彈理論”的本質(zhì)在于，它出現(xiàn)了兩個時間——“當事人時間”和“旁觀者時間”。當事人不知道將發(fā)生什么，旁觀者卻預知了結(jié)局。這個錯位喚醒了人的生物本能——我們都不知道明天會如何，可理性又不斷在提醒：明天是“必然的”。

人類是唯一會講故事的動物，因為故事，我們在組成超大型社會的同時，還能保持一定的個性。生活在叢林中的原始人，與奔波在格子間中的白領，會被同一個故事打動，當他們傾聽時，溝通便達成了，人類因此成為進化的受益者。

然而，故事思維有其短板，它提供的是一個殘缺的拼圖。

講述時，我們都會不自覺地帶入“主語+謂語+賓語”的情境中，可世界真有“主語”和“賓語”嗎？誰是天生的主動者，誰是天生的接受者呢？當我們說“A是B”時，這個“是”是什么？它真的存在嗎？

故事用“發(fā)生—發(fā)展—高潮—結(jié)局”誘惑著人類，暗示一切自有秩序。沉浸其中，人便漸漸忽略了非秩序、可能更廣闊的那一部分世界。可人類如果真能掌控明天，可能非?？膳隆總€買股票的人都會發(fā)大財，每個成功都與個人無關，每個夢想都成了自嗨。

故事比現(xiàn)實有趣，也比現(xiàn)實虛假。在故事與世界之間，有一個永遠圓不上的謊，于是，懸疑成了不可或缺的補丁。這就是為什么，懸疑本身不能構成一個故事類型，它只能附加在別的類型的故事上。這種“懸疑+”的特點拓展了創(chuàng)作的自由，但對“無法復制便沒有價值”的商業(yè)來說，卻是一杯毒藥。

做懸疑劇，就是一個漫長的押寶游戲，誰也不知道何時押對，何時押錯。

《隱秘的角落》《沉默的真相》確實不錯，但它們不能提供一個套路，可以反復鉆進去，次次都賺錢。走懸疑路線，早晚會口碑崩盤，“迷霧劇場”只是崩得略早了一點。

“陌生化”，成本遠比想象的高

懸疑劇的原罪在于，它需三方共同參與創(chuàng)作，即導演、影片、觀眾。

懸疑劇需要建立一個召喚結(jié)構，構成方式無非四種：觀眾知道險境，劇中人不知；劇中人知道險境，觀眾不知；劇中人與觀眾都不知道險境；劇中人與觀眾都知道險境，但不知道如何排除。

可見沒有觀眾參與，懸疑劇便失去了根本，所謂懸疑劇，就是創(chuàng)作者必須每次都跑贏觀眾，身處信息時代，很少有人能在這個漫長而艱難的博弈中，成為永遠的贏家。當然，市場需要、審查也參與了博弈。

幾方壓力下，最大公約數(shù)成了“陌生化”——講一個足夠陌生的故事，在人們無法很快給出評價時，先把利益撈足。

其實，“迷霧劇場”在2020年也難稱完全的成功，只是《隱秘的角落》（豆瓣評分8.8分）和《沉默的真相》（豆瓣評分9.1分）這兩部特別火爆而已，另三部口碑不佳，況且，收視率高企的背后，平臺依然負債累累。

《隱秘的角落》《沉默的真相》能成功，核心就在“陌生化”。前者是“懸疑+倫理”，顛覆了人們對青少年內(nèi)心世界的認知；后者是“懸疑+偵探”，揭示了人性的黑暗。

懸疑需要“陌生化”，但“陌生化”并非懸疑的全部。強調(diào)“陌生化”，是一個刻意的誤會，目的在于短平快。

“陌生化”的優(yōu)勢在于，它打開了一個全新的世界，從而避開如何設置懸念、合理性能否經(jīng)得起推敲、小懸念與大懸念是否協(xié)調(diào)等形而下的質(zhì)疑。

然而，“陌生化”在當下注定是稀缺品，網(wǎng)絡已構成一個集體排斥“玩爛梗”的機制，在抖音之類的短視頻的擠壓下，還有什么能算陌生呢？事實是，今天“陌生化”的成本遠比想象的高。

世界已高度清晰，已不再需要幾個影視創(chuàng)作者來提供新的“陌生”了?？俊澳吧笔崭畹募t利，遲早會被“陌生”賠光。于是，“迷霧劇場”終于祭出大招——用“違和”替代“陌生”。

很難想象，那么多大牌匯聚，竟然都沒看出《八角亭謎霧》中念玫表演中超越天際的違和感；凌亂、重疊而不必要的鏡頭語言，似乎刻意將啰嗦誤會為“慢懸疑”……任何一本寫作教科書，都會明確告訴讀者，藝術需要情節(jié)，而非細節(jié)。把怎么吃飯、怎么走路、怎么聊天塞進來，且不經(jīng)篩選和處理，這真的是專業(yè)人員做的事嗎？

至于《致命愿望》，農(nóng)村版蒸汽朋克的設置，壞人們努力呈現(xiàn)低智商的陰謀，幾乎所有主角都拉胯，故意凌亂的鏡頭剪接……演員、導演、制片人、審查者，如此多的環(huán)節(jié)，竟無人當場笑出聲來？用“手機APP+人性惡”就顛覆了一座城市，這真是來自成年人的想象？

可怕的不是“要賺錢”，而是喪失了均衡感，為出位，不惜選擇自殺式方案。

吃短線飯，難免吃成短線人

“迷霧劇場”以驚人速度崛起，又以驚人速度衰落，這種波峰、波谷的折騰，體現(xiàn)出定位的偏差：究竟是要創(chuàng)作，還是要制作。

“迷霧劇場”的框架是創(chuàng)作性的，買IP，不計成本，給時間，反復推敲……和傳統(tǒng)影視制作模式基本相同，可在具體操作中，又極端商業(yè)化，抓眼球，追市場，造議題，重宣傳，傍明星……

誰也無法在這兩極中開出一個制度的解決方案，所以一切靠具體操作，靠一次次細微的協(xié)商與沖突，哪方強勢，哪方就能暫時主導。于是，真正有說服力的，不再是創(chuàng)作需要或制作需要，而成了既往成功經(jīng)驗、行業(yè)規(guī)則、過審技巧、知名度等的比拼。

這種含混的局面帶來兩個問題：

其一，降低效率。各種意外下，“迷霧劇場”的產(chǎn)量不高，沒有規(guī)模，就只能押寶在單品上，成為一次次單兵突進，獨立走完“投入—生產(chǎn)—推廣—盈利”的長鏈，任何一個環(huán)節(jié)出問題，都可能給全局造成損失。

其二，易落入“小圈子幻覺”。即每個圈內(nèi)人都看出了問題，但基于各種原因，誰也無力去解決，結(jié)果大問題變成了小問題，小問題變成了沒問題。這與參與者的素質(zhì)、能力無關，幾乎所有精英團隊都曾被“小圈子幻覺”把控，“迷霧劇場”也絕無可能持續(xù)保持清醒的判斷力。

現(xiàn)實是，在弱規(guī)則的博弈中，創(chuàng)作者不得不去懂一點商業(yè)，商業(yè)人不得不去懂一點藝術，雙方都以為成為腳踩兩界的內(nèi)行了，卻都忽略了，他們并沒在經(jīng)歷“試錯”的過程，如果別人埋單，外行就永遠不可能形成真正內(nèi)行的感覺。

這是一個值得記取的教訓：幾乎所有重大錯誤，都源于內(nèi)行人的外行操作，因為他們只在名義上被算成內(nèi)行。

藝術品靠創(chuàng)作，商業(yè)靠制作，這是常識，相信“迷霧劇場”的操作者也都了解，可究竟怎么制作，卻是一個大問題。

標準的制作流程應該是，先做市場調(diào)研，拿到足夠多的數(shù)據(jù)，通過分析，決定產(chǎn)品的生產(chǎn)方式、銷售方式。可現(xiàn)實是，有多少影視劇會這么做呢？更常見的方式是，判斷一下作者知名度，立刻買進IP，改編時發(fā)現(xiàn)難以入手，便束之高閣，幾年后，見市場仍有期待，便加以魔改，通過連番炒作，一個“爆款”便誕生了。

幾乎每個平臺都在高談“拉動市場”，少有人談“適應市場”?！袄瓌印币娦Э?，能炒作個人知名度，一個案例做對了，便成圈內(nèi)名人，至于無數(shù)玩失敗的案例，只能平臺埋單。

其實，創(chuàng)作與制作之間的沖突很容易協(xié)調(diào)，真正難協(xié)調(diào)的是長線制作與短線制作的沖突。狼長大了也不會吃草，習慣了短線制作，就只愿在宣傳中砸錢，不愿在調(diào)研上用力?？吹蕉拱晟希栋私峭ぶi霧》竟然還得到了無數(shù)個五星，還有人贊美《致命愿望》有科幻感，實在讓人無力吐槽。

吃短線飯，難免會把自己也吃成短線。從這點看，“迷霧劇場”并不冤。

懸疑劇沒冬天，它會一直存在

“迷霧劇場”的快速跌落，引人擔憂：懸疑劇的冬天，會不會即將到來？

懸疑劇在2008年—2009年曾火爆，但那時火爆的是刑偵劇，懸疑只是附件。既然沒有真正的懸疑劇，只有“懸疑+”，那么，真正決定懸疑劇未來的，在于該加什么，而不是有多懸疑。

我們往往以為，加什么是自明的，可當意義不再閃耀時，自明的也會走向黯淡。

移動互聯(lián)網(wǎng)正將人們帶入后真相時代，在這個時代中，最大的恐慌在公共議題消失。一切正變得不再重要，資本通過日常話題（比如美食、服裝、美容、健身等）的過度生產(chǎn)，將嚴肅話題擠壓到邊緣。事實證明，改造舞臺比改造思想更容易，也更有力，當舞臺本身熠熠生輝時，形而上就顯得寒酸。

在今天，如何回歸真議題、發(fā)現(xiàn)真議題，而不是被時尚裹挾，成為它的一個組成部分，是對創(chuàng)作者的考驗。

保持定力，才能扎下根去。可遺憾的是，這種定力也需要基礎，需要文化沉淀與教育的加持，需要個體的持續(xù)努力。而《八角亭謎霧》暴露出讓人不安的信息：即使是比較優(yōu)秀的創(chuàng)作者，其思維深處，依然是對現(xiàn)實的無條件接受，當他們說起真實時，并無任何批判性的視角，除了耍個性之外，絕無反思。這便遠遠脫離了人類文明發(fā)展的主脈。從某種意義上說，更像是不健康童年、殘缺背景下形成的偏執(zhí)，極少出于理性，更多是為了防御。

沒有持續(xù)的內(nèi)心修煉，就永遠找不到精神的根據(jù)，只能把習慣、直覺、錯覺當成依據(jù)。于是，他們反而不如他們所要超越、所要拒斥的一切更高級。融入時尚，對他們來說，反而是一種提升。希望他們給“懸疑+”背后加上重量，暫時不太可能。

不必擔心懸疑劇的消亡。只要講述，懸疑就會存在，只要人類還是“故事動物”，懸疑就會存在，只要我們還渴望更多的交流，懸疑就會存在。

真正的懸疑劇的本質(zhì)便是小眾，所以它一直在冬天，而市場需要的懸疑劇，是一種為了燒腦而存在的高級智力游戲，那就要等出現(xiàn)一批更高智商的創(chuàng)作者，才能改變局面。

所以，還是等洗牌吧。

來源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙