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許鞍華是改編張愛玲作品最多的導演之一，1984的《傾城之戀》，1997的《半生緣》。這一次，是《第一爐香》。22日，這部先天帶有話題性的影片在此間公映，口碑尚待考評，熱度已經(jīng)爆表。

在影院內(nèi)外一片熱切討論之中，許鞍華導演日前接受中新社記者專訪，從自己對于《第一爐香》思考，再到后疫情和新技術(shù)中的電影的未來，娓娓道來中，或可一窺這位威尼斯電影節(jié)終身成就獎導演多年以來于自己心中形成的電影的“形狀”。

關(guān)于張愛玲

作為華語文壇最負盛名的小說家之一，張愛玲的小說在敘事、意象和風格等方面都具有某些十分獨特的氣質(zhì)，這氣質(zhì)令無數(shù)讀者著迷，也對其影視化改編造成更多困難。

對于自己此次的選擇，許鞍華說，“張愛玲有很多讀者，對作品的期望非常高，書里頭描述的東西拍出來又都是不一樣的，這個大家都知道的?！?/p>

“這一次我是挑戰(zhàn)自己，也就是讓張愛玲筆下的這個故事變成電影的那個‘形狀’，所謂‘形狀’包括很多東西。各種色彩音樂敘事人物，當它在大銀幕上聚合成型，觀眾從中又會有怎樣的感受?！?/p>

“我并不希望觀眾看完以后，看到好多很深刻的道理。我覺得張愛玲之所以好，就是因為她是非常深刻的，但同時又是完全一看就明白的。她的作品你看完是，‘??！說中了(我)’，而不是在其中做邏輯證明，這個人反應A到B到C到D，然后加起來，她不是這樣寫的，而是一下到了非常復雜的、人家沒有想到但又非常能理解和體會的一個感受?！?/p>

許鞍華認為，由此而來的電影的“形狀”也應該如此，“我也希望人家在我的電影里頭，在一些畫面、人等等的配合中感受到一些整體的關(guān)系，而不是單一的某一條線，或者是單一兩個人的關(guān)系?！?/p>

關(guān)于《第一爐香》

“《第一爐香》對我來講，肯定不是一個道德領(lǐng)悟。對我來講它是一個好故事，里面有很好的畫面和顏色，本身有點像一幅畫，我希望用電影的形式把我感受到的呈現(xiàn)出來。”

許鞍華直言，“張愛玲從不給人物加標簽，我也不會，所以重點是怎么表達的問題。我希望呈現(xiàn)在主人公的生存狀態(tài)下，每個人不一樣的背景，每個人對于身邊所發(fā)生的事情的不一樣的反應。他們身處在一個危險而又畸形的關(guān)系網(wǎng)中而不自知，比如姑媽，她的許多做法，她本人需要那樣做才能得到自己所需要的那種滿足感?！?/p>

“對于這一切，我在電影中不作判斷，對或者不對，這不是電影的需要做的，我要做的，是把所有人的狀態(tài)，呈現(xiàn)出來?！痹S鞍華說。

《第一爐香》小說背景設置在香港這個復雜的場域，時代背景多元且復雜，這又使得《第一爐香》具備了異常豐富的解讀可能。盡管已經(jīng)多次在鏡頭前呈現(xiàn)當年的香港，但許鞍華表示，為了呈現(xiàn)出故事里這一背景，自己還是做了很多資料收集。

“20世紀40年代的香港，30年代的香港其實是分成兩區(qū)的，一區(qū)都是綠跟白的，都是很多樹和白的殖民地建筑，一面全都是棕色的，比如碼頭，灣仔這些貧民區(qū)。在《第一爐香》里頭，一下了碼頭有點像另外一個世界，那個(貧民)階層信息都是這些地方提到，故事本身主要是高級社會里頭的。中西文化的東西，集中在喬家，他們兩兄妹本身血統(tǒng)，各方面的混跡，代表了這個城市本身的歷史?！痹S鞍華說。

電影的“形狀”

許鞍華曾經(jīng)表示過反對概念先行，反對電影的"教訓"功能，強調(diào)電影的形式即內(nèi)容，對于觀眾對這部電影的感受和想象，許鞍華直言自己很好奇，“到底觀眾會怎么看這個電影。”

許鞍華的電影中，極少強烈的情緒表達，曾經(jīng)有評論稱其中的情感呈現(xiàn)往往是冷靜而溫和的，由此，對于許鞍華，有種解讀是“和解”，既然沒有批判，這種平靜的呈現(xiàn)是否意味著某種和解，對此，許鞍華并不認同，“和解與否，不管從影片中的人物來看，還是每一位觀眾來看，都應該是個體的體驗，每一個人都不一樣，我覺得應該是這樣，光影把我想要呈現(xiàn)的呈現(xiàn)出來，不管是銀幕上還是銀幕下，每個人有不同，如果有太多的一致性，全變成機器人了。”

回顧自己的從影生涯，許鞍華表示自己如今最大的變化是“越來越知道電影的本質(zhì)是什么。這個我很有信心。我覺得不是說一定要怎樣去拍，怎樣去演，而是需要有能量，創(chuàng)作中的能量，這是電影最需要的，每個部分都需要這種能量，拿演員來說，就算是演一個快死的人，演員本身沒有那種能量也演不出來。所以我看一個演員也是看他有沒有能量，我覺得比外形什么都重要。”

“電影本身就是跟文學，跟音樂不同的東西，電影不只是一個故事，而是用各種各樣方式讓你投入，”許鞍華很認同電影在未來對于“沉浸感”的追求，“我估計電影應該往那邊發(fā)展，一方面，技術(shù)上像李安近些年嘗試的也是追求觀影中更加身臨其境的體驗；內(nèi)容上也該有如此的追求，就是讓觀眾在大銀幕前感受到‘那是我們’?！?完)

來源：中新網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng)  編輯：馬峰明