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《又見(jiàn)奈良》關(guān)注遺孤群體

發(fā)布時(shí)間：2021-03-22 16:05:16

　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，大量日本人來(lái)華作戰(zhàn)或屯墾，日本戰(zhàn)敗后，這些日本軍民的后代很多遭到遺棄，被中國(guó)家庭收養(yǎng)，這群人被稱(chēng)為“日本遺孤”。上世紀(jì)七八十年代，隨著中日兩國(guó)邦交正?；?，許多遺孤歸國(guó)，這其中就包括陳慧明的養(yǎng)女麗華。2005年，許久未收到養(yǎng)女回信的陳奶奶忍不住思念，遠(yuǎn)赴日本奈良，在二代遺孤小澤和退休警察一雄的幫助下踏上漫漫尋人之旅……

　　這是電影《又見(jiàn)奈良》講述的故事，也是青年導(dǎo)演鵬飛的第三部作品。這個(gè)頗為沉重的題材在他的處理下不僅絲毫不沉悶，還充滿了生活趣味和輕盈風(fēng)格，對(duì)歷史、親情、孤獨(dú)等話題也有不少人文表達(dá)。該片由吳彥姝、英澤、國(guó)村隼等主演，3月19日上映。

　　遺孤題材打動(dòng)日本名導(dǎo)

　　2018年，鵬飛的上一部電影《米花之味》在奈良國(guó)際電影節(jié)拿到觀眾選擇獎(jiǎng)。奈良電影節(jié)有個(gè)傳統(tǒng)，每年都會(huì)在幾位獲獎(jiǎng)導(dǎo)演中挑選一位，資助他在奈良拍攝一部電影，并得到電影節(jié)主席、日本著名導(dǎo)演河瀨直美的監(jiān)制。

　　“當(dāng)時(shí)我們一共四位導(dǎo)演拿獎(jiǎng)，除了我，還有一個(gè)日本導(dǎo)演，一個(gè)葡萄牙的，一個(gè)智利的，要求我們?cè)趦蓚€(gè)星期內(nèi)各寫(xiě)出一份故事大綱，由電影節(jié)決定最后拍誰(shuí)的?！冰i飛回憶，當(dāng)他得知要在日本拍電影時(shí)，便打定主意要拍一部反戰(zhàn)題材。至于從什么視角切入，他思考了很久，也向身邊的人打聽(tīng)請(qǐng)教，突然之間，日本戰(zhàn)后遺孤這一群體出現(xiàn)在他的視野中。鵬飛趕緊開(kāi)始查素材、看書(shū)了解他們的故事。

　　“有一本書(shū)給我印象最深，是一個(gè)記者對(duì)遺孤中國(guó)養(yǎng)父母的采訪，問(wèn)他們的愿望是什么，大多數(shù)養(yǎng)父母的回答都是：我想去日本看看我的孩子，如果找不到我的孩子的話，至少我能看看他們的故鄉(xiāng)是什么樣子?！边@個(gè)回答讓鵬飛大為感動(dòng)，“但其實(shí)很少有中國(guó)養(yǎng)父母真正去了日本，所以我想用電影圓他們一個(gè)夢(mèng)，寫(xiě)一個(gè)中國(guó)母親去日本尋找孩子的故事?！惫适麓缶V交上去后，河瀨直美表示非常喜歡，鵬飛得到了這次拍攝機(jī)會(huì)。

　　幽默橋段來(lái)源采風(fēng)體驗(yàn)

　　故事大綱只有七八千字，僅僅是個(gè)骨架，離血肉豐滿的劇本還差得很遠(yuǎn)。為了寫(xiě)出扎實(shí)動(dòng)人的故事，鵬飛開(kāi)始了在奈良8個(gè)月的采風(fēng)。先體驗(yàn)生活，然后從中尋找、積累素材，寫(xiě)成劇本，這是鵬飛一貫的創(chuàng)作辦法。當(dāng)年拍《米花之味》時(shí)，鵬飛曾在云南的傣族村寨里住了一年，醞釀出極具生活氣息和民族風(fēng)情的劇本。

　　“那8個(gè)月我就去認(rèn)識(shí)這些遺孤，跟他們成為朋友，然后參加他們的扭秧歌、去他們家包餃子，有時(shí)候去看看他們工作的地方。慢慢地他們就跟你熟了，會(huì)跟你講一些事情?！痹诖诉^(guò)程中，鵬飛會(huì)順手把一些他覺(jué)得有意思或很觸動(dòng)的內(nèi)容記在手機(jī)備忘錄里，逐步積累起素材。

　　戰(zhàn)后遺孤本是個(gè)沉重的歷史題材，但《又見(jiàn)奈良》卻將其處理得舉重若輕，片中很多自然輕靈的幽默橋段都來(lái)自鵬飛的采風(fēng)體驗(yàn)。比如，有一次他去一位遺孤家，意外發(fā)現(xiàn)他們家的電視機(jī)里居然在放《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》，鵬飛一開(kāi)始還以為他們看的是網(wǎng)絡(luò)電視，后來(lái)一問(wèn)才知道，這戶人用的是從中國(guó)城買(mǎi)的“大鍋”（衛(wèi)星電視接收器）?！霸谀瘟迹灰匆?jiàn)哪戶人家屋外面有‘大鍋’，這戶肯定是中國(guó)人，進(jìn)去能吃到酸菜。”鵬飛笑言。

　　就連片中陳奶奶假裝暈倒、騙過(guò)救護(hù)人員這種有點(diǎn)夸張的情節(jié)，也是來(lái)自采訪的真實(shí)經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)，鵬飛在村子里逛，有人跟他說(shuō)，下午有個(gè)品酒會(huì)，你要不要去看看。去了之后一看，場(chǎng)子里全是老頭老太太，喝得哈哈大笑，門(mén)口就停著一輛救護(hù)車(chē)。過(guò)了一會(huì)兒，一陣騷動(dòng)，擔(dān)架抬出來(lái)一個(gè)喝倒的人，被救護(hù)車(chē)?yán)摺?/p>

　　正式寫(xiě)作劇本時(shí)，鵬飛把這些素材都寫(xiě)在黑板上，盯著看，放一個(gè)適合故事的音樂(lè)，然后開(kāi)始篩選組織素材。有了前期的積淀，《又見(jiàn)奈良》的劇本兩個(gè)星期就寫(xiě)完了。

　　自創(chuàng)溝通手勢(shì) “神速”拍完電影

　　至于影片的拍攝時(shí)間，前前后后總共才花了19天。拍攝周期如此之短，還是在語(yǔ)言不通的異國(guó)與日本本土工作人員合作，鵬飛坦言，他連“覺(jué)得頭大”的時(shí)間都沒(méi)有，只能爭(zhēng)分奪秒趕時(shí)間。每晚拍攝結(jié)束后，不管他有多累，都會(huì)帶著副導(dǎo)演和翻譯去找攝影指導(dǎo)，把第二天的分鏡頭做出來(lái)，細(xì)化到哪個(gè)對(duì)白到哪個(gè)對(duì)白是什么機(jī)位。

　　為了提高溝通效率，鵬飛甚至發(fā)明了一套手勢(shì)在片場(chǎng)使用。拍攝第一天，鵬飛說(shuō)“再來(lái)一條”，先得由身邊的翻譯翻成日語(yǔ)，然后副導(dǎo)演將其傳達(dá)給現(xiàn)場(chǎng)，最后現(xiàn)場(chǎng)翻譯還要用中文再說(shuō)一遍“再來(lái)一條”，一條簡(jiǎn)單的信息傳遞要經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的鏈條。當(dāng)天晚上回去，鵬飛特別郁悶，覺(jué)得拍得不順，他跟副導(dǎo)演商量，要不編一套手勢(shì)吧：“再來(lái)一條”就是用右手掌拍兩下左胸，“過(guò)了”則是右手掌橫置在左胸口，“請(qǐng)演員”的手勢(shì)則非常可愛(ài)，就是把手舉到頭頂比心。這套手勢(shì)編出來(lái)后，片場(chǎng)的溝通效率大大提高。一星期后，全劇組的人都知道了手勢(shì)的秘密，都能運(yùn)用自如。

　　處女作《地下香》拍了一個(gè)月，第二部《米花之味》拍了28天，第三部《又見(jiàn)奈良》更是以19天的“神速”拿下，鵬飛坦言，高效拍片的秘訣在于導(dǎo)演一定要想清楚。“拍之前就要想清楚每一場(chǎng)戲的人物什么狀態(tài)、哪句話是必須的，我就盯那幾句話，其他的不多說(shuō)，拍過(guò)了馬上換?，F(xiàn)場(chǎng)大家都各司其職，我就不動(dòng)了，就坐在我的位置想剪輯上的問(wèn)題等等?！?記者袁云兒)

來(lái)源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙

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