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　　近日，張一山主演的新版《鹿鼎記》開(kāi)播，相關(guān)熱度不斷。但叫座不叫好。開(kāi)播第一天，該劇在豆瓣上的評(píng)分僅有2.9分。很多觀眾表示該劇“毀經(jīng)典”“主角像演猴”。

　　新劇被吐槽最多的自然是飾演韋小寶的張一山。很多觀眾認(rèn)為他沒(méi)有演出韋小寶應(yīng)有的靈氣，過(guò)于浮夸的表情和動(dòng)作，讓角色顯得不倫不類(lèi)。

　　韋小寶這個(gè)角色，出身市井，古靈精怪，油嘴滑舌，演起來(lái)對(duì)演員確實(shí)是一種挑戰(zhàn)。然而，新劇中韋小寶獲得的風(fēng)評(píng)如此低與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)人物的理解有偏差不無(wú)關(guān)系。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把韋小寶理解為滑稽小丑。實(shí)際上，韋小寶邪氣里透著俠義精神，沒(méi)有這種精神，一味刁頑的話(huà)，不會(huì)被康熙、天地會(huì)都委以重任。一旦只追求表層的荒誕，就完全喪失了這個(gè)人物的核心氣質(zhì)。

　　相比原著，新劇將劇情做了簡(jiǎn)單化處理。如韋小寶遇茅十八、被海公公帶到宮中、韋小寶頂替小桂子留在宮中等重要?jiǎng)∏?，只用一集的時(shí)間鋪開(kāi)。有評(píng)論調(diào)侃道：“這故事是高利貸借來(lái)的，趕著時(shí)間演完還回去?！辈粌H如此，在劇中，剪輯混亂，很多人物的出現(xiàn)比較突兀，沒(méi)有相應(yīng)的鋪墊，背景大多是一筆帶過(guò)，令觀眾云里霧里。

　　細(xì)節(jié)方面，無(wú)論是宮里太監(jiān)一身白的裝束，還是鰲拜宅邸的牌匾“鰲府”都遭到吃瓜群眾的群嘲。

　　《鹿鼎記》是一部展現(xiàn)江湖爭(zhēng)斗的武俠小說(shuō)，但新劇中，江湖市井氣息幾乎沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，是飽受觀眾詬病的又一重要原因。有不客氣的大V評(píng)論稱(chēng)：“（新版《鹿鼎記》）只有包房。從一個(gè)包房到另外一個(gè)包房。”對(duì)于如何展現(xiàn)江湖氣息，筆者印象最深的是1998年版的《水滸》，第一集開(kāi)始的幾分鐘，沒(méi)有一句臺(tái)詞，全程展現(xiàn)東京開(kāi)封的街市各色人物百態(tài)，做買(mǎi)賣(mài)的、做手藝的、玩雜耍的、蹴鞠的、酒肆里吃茶喝酒的，把市儈的、義氣的、渾濁的、清正的各色江湖氣息展現(xiàn)得淋漓盡致，為英雄人物的出場(chǎng)做出鋪墊。

　　《鹿鼎記》被廣大武俠小說(shuō)愛(ài)好者評(píng)價(jià)為經(jīng)典，從20世紀(jì)80年代以來(lái)，被翻拍了很多次。梁朝偉、周星馳、陳小春、黃曉明等多位著名演員都嘗試過(guò)這一角色。每部翻拍劇在所難免都會(huì)被觀眾反復(fù)與老版對(duì)比。如果新翻拍的作品中沒(méi)有閃光點(diǎn)，往往會(huì)收獲較低的評(píng)價(jià)。新版《鹿鼎記》在情節(jié)、人物塑造、敘事邏輯各方面都存在問(wèn)題，觀眾不買(mǎi)賬也就在情理之中了。

　　近年來(lái)，對(duì)于制作方來(lái)說(shuō)，翻拍名著似乎是一條捷徑。不僅可以利用名著本身的影響力，也可以延續(xù)借鑒歷次翻拍的經(jīng)驗(yàn)，往往未播先熱，領(lǐng)先搶占收視份額。

　　不過(guò)，經(jīng)典影視劇翻拍起來(lái)容易，但卻不是版版都能被觀眾們接受。翻拍時(shí)，如果在演員陣容、劇情套路、攝制風(fēng)格上與以往作品過(guò)度關(guān)聯(lián)，勢(shì)必會(huì)造成新鮮感流失的審美疲勞。而反之過(guò)度的陌生化也會(huì)讓已經(jīng)帶著先入為主思維入場(chǎng)的受眾感到失望，這就給創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)作品的轉(zhuǎn)化和駕馭能力提出了十分嚴(yán)格的要求。

　　因此，經(jīng)典的翻拍致敬之作若想青出于藍(lán)勝于藍(lán)，創(chuàng)作者必須掌握平衡調(diào)和之道。在敘事內(nèi)容上，首先要仔細(xì)分析作品的價(jià)值內(nèi)核。創(chuàng)作新的作品時(shí)，要抓住這些需要繼承發(fā)揚(yáng)的要素悉心打磨，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽而又合理的創(chuàng)新。

劉兵

　　來(lái)源：工人日?qǐng)?bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮