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經(jīng)過一段時間的沉寂后，2020年的古裝劇又迎來回暖跡象。只不過這種回暖更多體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺，在網(wǎng)絡(luò)劇播放量前30中，古裝劇就占據(jù)半壁江山。然而很多古裝劇的質(zhì)與量并不匹配，不少都成為了“小糊劇”。

上星的幾部古裝劇《燕云臺》《清平樂》《大俠霍元甲》《上古密約》反響也沒有達(dá)到預(yù)期，古裝劇要復(fù)蘇，仍將面臨重重考驗。

2020年古裝劇缺爆款

一直以來，古裝劇都是最有觀眾基礎(chǔ)、最容易出爆款的類型。然而，今年出圈的古裝劇并不多，只有《清平樂》《琉璃》《傳聞中的陳芊芊》《三生三世枕上書》勉強稱得上爆款，這四部劇的豆瓣評分人數(shù)都超過14萬人，從貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)來看，每部的累計播放量都超過20億，最高的為《三生三世枕上書》，播放量超過80億。不過，相比去年熱播的《慶余年》《長安十二時辰》《陳情令》來說，仍稍顯遜色。

今年古裝劇的整體品質(zhì)也一般，在記者統(tǒng)計的50部播出古裝劇中，僅有五部的豆瓣評分超過7分，最高的是《俠探簡不知》《少年游之一寸相思 》，為8.2分。其次是《琉璃》7.7分，《傳聞中的陳芊芊》7.5分。6分以上有17部，最多的是5分以下的。大多數(shù)古裝劇的評分都集中在5-6分，作品質(zhì)量較為平均。

這并非是種偶然，這些評分相近的古裝劇都有一些共同的特點，比如都是古裝偶像劇，都在網(wǎng)絡(luò)平臺播出，都由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來，皆由年輕演員出演，成本都不大。較具代表性的有《三千鴉殺》《且聽鳳鳴》《女世子》《明月曾照江東寒》《月上重火》等。這些古裝偶像劇的扎堆播出，也營造了今年古裝劇的回暖之勢。

據(jù)《中國電視劇風(fēng)向標(biāo)報告2020》顯示，在2020年網(wǎng)絡(luò)劇播放量TOP30中，就有16部是古裝劇，其中《三生三世枕上書》《錦繡南歌》《琉璃》《將夜2》都位列前茅。

近年來，古裝偶像劇一直占據(jù)特定的市場，也是以小博大、最容易出黑馬爆款的類型，比如之前的《太子妃升職記》《東宮》等。要么以甜寵劇情取勝，要么以“沙雕風(fēng)格”吸引人，要么以腦洞大開脫穎而出，古偶劇也因此得了個“解壓神器”的稱號。

2021古裝劇回升

從數(shù)據(jù)來看，明年的古裝劇還將繼續(xù)回升。據(jù)《中國電視劇風(fēng)向標(biāo)報告2020》顯示，2020年1月至9月，共有56部、2279集古代題材電視劇通過備案，數(shù)量較去年同期有所上升。其中，古代傳記、古代傳奇題材電視劇通過備案數(shù)量均有大幅上升，古代宮廷題材重獲備案，古代神話題材遇冷。

古裝大劇缺乏的局面也將有所好轉(zhuǎn)，近期各大視頻網(wǎng)站公布大劇片單，其中古裝劇儲備豐富，趙麗穎、王一博、楊冪、陳偉霆、迪麗熱巴、張若昀的新作品都囊括在內(nèi)。從題材上來說，古代傳奇和玄幻仙俠題材幾乎平分秋色。

古代傳奇題材有趙麗穎、王一博的《有翡》，楊冪、陳偉霆的《斛珠夫人》，迪麗熱巴、吳磊的《長歌行》，鐘漢良、譚松韻的《錦心似玉》以及郭麒麟、宋軼的《贅婿》。

玄幻仙俠題材有李易峰、陳鈺琪的《鏡·雙城》，周冬雨、許凱的《千古玦塵》，張若昀的《雪中悍刀行》《慶余年2》，以及肖戰(zhàn)、吳宣儀的《斗羅大陸2》。此外還有楊紫、吳亦凡的古裝探案輕喜劇《青簪行》等。

明年各大衛(wèi)視播出的古裝劇仍不太多，現(xiàn)實主義題材劇仍是衛(wèi)視的主流。從之前湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視公布的2021年大劇片單來看，僅有馮紹峰、陳寶國主演的《山河月明》，劉濤主演、李少紅導(dǎo)演的《大宋宮詞》，以及《大唐明月》《玉樓春》《尚食》等。

未來，各大衛(wèi)視對古裝劇的選擇或?qū)⒏訃?yán)格，古裝劇的播放平臺也可能繼續(xù)向網(wǎng)絡(luò)平臺傾斜。

古裝劇面臨“審美疲勞”？

今年古裝劇缺爆款，除了大劇缺席外，還有作品本身的問題。比如《清平樂》制作精良、表演出眾，開頭收視率和話題度都頗高，但后半段劇情走低，導(dǎo)致口碑大跳水。

最近播出的《燕云臺》是一個典型的大女主戲，女主角原型是蕭太后。但該劇播出幾天卻引來不少爭議，有網(wǎng)友質(zhì)疑不符合歷史，也有網(wǎng)友認(rèn)為劇情老套狗血。該劇編劇也連續(xù)發(fā)文回應(yīng)此爭議。

總結(jié)以往經(jīng)典的古裝劇，大多都必備幾個要素，首先是導(dǎo)演和編劇要有水準(zhǔn)，其次是演員要有演技，再次是制作精良、服裝道具要考究、細(xì)節(jié)要符合歷史環(huán)境，此外題材還要新穎。然而，當(dāng)下很多古裝劇都舍本逐末。要么拼演員，要么拼IP，要么拼服化道。

前兩年IP劇遇冷，但I(xiàn)P 流量的模式依然在古裝劇領(lǐng)域沿用。特別是古偶劇，如今已成為了新人的天下，很多通過選秀節(jié)目出道的偶像都通過主演中小成本的古偶劇進(jìn)入公眾視野。沒有任何經(jīng)驗就擔(dān)綱主演，也難免劇的質(zhì)量參差不齊。

古裝劇的題材也呈現(xiàn)跟風(fēng)之勢，以前是一堆清宮戲，現(xiàn)在是一堆大女主戲、大男主戲、甜寵戲。很多古裝劇的橋段還非常相似，不僅套路重復(fù)，畫風(fēng)也千篇一律，不少觀眾評價審美疲勞。

反而是那些不走尋常路的古裝劇會脫穎而出，比如去年的《慶余年》是個非典型的男頻IP劇，《長安十二時辰》是古裝懸疑劇，兩部劇都不是圍繞愛情故事展開，都是群像戲，都有不少老戲骨參演。而從明年的古裝劇片單來看，題材仍比較集中，說不定最后成為爆款的還會是一匹黑馬。(袁秀月)

來源：中新網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng)  編輯：馬峰明