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　既做文化“碼頭”，又做文化“源頭”——

　　上海把14臺優(yōu)秀新創(chuàng)劇目“請進家門”

　　10月24日晚，隨著序曲《好大的事情在身邊》在上海大劇院響起，扶貧路上的故事開啟新篇章。這部新創(chuàng)大型民族歌劇《扶貧路上》以廣西百色樂業(yè)縣百坭村原第一書記黃文秀的真實經(jīng)歷為藍本，還原全國扶貧攻堅戰(zhàn)線的奮斗與擔(dān)當(dāng)。10月25日一早，帶著前一晚觀摩演出的感觸，來自上海的文藝院團、音樂院校和劇場等機構(gòu)的負(fù)責(zé)人就“歌劇創(chuàng)作如何表達當(dāng)代題材”“民族歌劇的音樂和民間曲調(diào)如何結(jié)合”等問題，與主創(chuàng)團隊展開細(xì)致討論。

　　從今年9月開始，上海文藝界就處在這樣熱烈的切磋琢磨氛圍中。

　　由中共上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局指導(dǎo)，中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心主辦的“藝起前行”優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺作品上海展演，邀請來自北京、江蘇、廣東、廣西等省、自治區(qū)、直轄市的14臺優(yōu)秀劇目集中亮相，涵蓋歌舞劇、民樂、京劇、昆劇、滑稽戲、彩調(diào)劇、川劇、話劇等。其中既有榮獲中宣部“五個一工程”獎的精品，也有聚焦全面建成小康社會和迎接建黨100周年的力作。

　　舉辦集中展演，既讓市民觀眾“足不出滬”就能“進劇場，看大戲”，感受多元的地域文化特色，分享最新的文藝創(chuàng)作成果；又能將新創(chuàng)的優(yōu)秀作品和主創(chuàng)團隊請到“家門口”，促進上海與全國文藝工作者交流互鑒，共同打磨精品，推動上海文藝創(chuàng)作再上臺階。

民族歌劇《扶貧路上》劇照 王曉溪攝/光明圖片

　　1.“請進來”虛心學(xué)，帶著問題研討

　　“小劇團、小劇種，大題材、大勇氣?！苯K省常州市滑稽劇團創(chuàng)排的滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》是“藝起前行”優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺作品上海展演中首部亮相的外地劇目。這部榮獲中宣部“五個一工程”獎的舞臺作品，來自一個25人的小劇團，用兩個小時“笑中帶淚”的滑稽戲，完成了當(dāng)代農(nóng)民對人生命運、對時代變遷的檢視，也啟發(fā)了上海院團工作者和專家學(xué)者的思考。

　　“陳奐生”這個人物對許多人來說并不陌生，原型出自作家高曉聲小說《陳奐生上城》中的主角?！蛾悐J生的吃飯問題》延續(xù)原著人物的性格邏輯和特征，創(chuàng)作出全新的故事，以表現(xiàn)改革開放40余年間中國農(nóng)民的命運變遷?！耙酝鼞蝾}材很少觸及民生問題這類太‘大’的題材，就怕喜劇效果出不來?！痹搫【巹≈粡堒娞寡?。在上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長、文藝評論家酈國義看來，《陳奐生的吃飯問題》很好地處理了這一“碰撞”，借助和豐富“陳奐生”這個當(dāng)代文學(xué)史上的典型形象，將改革開放以來農(nóng)村面貌和農(nóng)民生活的巨大變化，以詼諧夸張的藝術(shù)手段，生動形象又不乏深刻地在戲劇舞臺上呈現(xiàn)出來。

　　“這對當(dāng)下重大題材作品創(chuàng)作中時有所見的同質(zhì)化現(xiàn)象，是一個可喜的反撥?！贬B國義說，“這部劇的成功，再次促使我們思考：選題的確立，如何依托和開掘地域的文化人文資源；形象的塑造，如何注重思想的深刻和故事細(xì)節(jié)的血肉豐滿；而藝術(shù)的呈現(xiàn)又怎么雅俗共賞，滿足更多受眾的需求……”

　　看完廣西戲劇院彩調(diào)劇《新劉三姐》，上海戲曲藝術(shù)中心總裁、上海昆劇團團長谷好好久久不能入眠，“經(jīng)典旋律一直出現(xiàn)在腦海。主演一張口，我的眼眶就濕潤了。無論老戲新演，還是老戲新排，經(jīng)典留給我們的精神和價值，給創(chuàng)作帶來強大源泉?！备尮群煤米蛔〉氖牵缎聞⑷恪窞樯虾＠F正在創(chuàng)排的《紅色娘子軍》帶來的啟發(fā)和緊迫感。

　　“請進來”虛心學(xué)，帶著問題真研討，真抓實干促創(chuàng)作。這一次，以“藝起前行”為旗幟，上海將兄弟省市新創(chuàng)的優(yōu)秀劇目請到家門口，演出第二天就召開創(chuàng)作現(xiàn)場交流會，各創(chuàng)作主體一起尋差距、找不足、促創(chuàng)新。引進劇目中，《陳奐生的吃飯問題》《新劉三姐》《長安第二碗》《草鞋縣令》等入選2020年度國家舞臺藝術(shù)重點創(chuàng)作劇目，其中《新劉三姐》還入選了2020年度劇本扶持工程。這些作品具有很高的藝術(shù)性、創(chuàng)新性和觀賞性，展演和研討交流將持續(xù)到11月。

　　有著優(yōu)良文藝創(chuàng)作傳統(tǒng)和深厚積淀的上海，沒有故步自封，既敞開胸懷，歡迎各方面的創(chuàng)作主體加入重大主題創(chuàng)作，同時秉持謙遜的態(tài)度，認(rèn)真向中央單位和兄弟省市學(xué)習(xí)，梳理題材和體裁空缺，補足創(chuàng)作短板，以問題為導(dǎo)向，排查上海文藝創(chuàng)作的軟肋、痛點、弱項，推進上海文藝院團開闊視野、更新觀念，制定進一步完善提高的執(zhí)行方案和工作路線。上海希望，和全國文藝工作者們攜手，推動文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展，繁榮新時代中國文藝舞臺。

　　　2.打磨舞臺精品，砥礪從藝初心

　　展演過半，上海的文藝工作者處在緊張、亢奮和忙碌中?！暗炔黄穑蛔?，慢不得”，大家在責(zé)任感、緊迫感和使命感的驅(qū)使下，精心打磨作品，砥礪從藝初心。

　　就在一個月前，上海市重點文藝創(chuàng)作推進會召開。緊扣全面建成小康社會和慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年重要時間節(jié)點，發(fā)布首批39個重點文藝創(chuàng)作項目，吹響上海文藝戰(zhàn)線重大主題創(chuàng)作“沖鋒號”。上海市各創(chuàng)作單位進入掛圖沖刺階段，聚焦在重點項目上實現(xiàn)突破、在上海題材尤其上海特色現(xiàn)實題材方面實現(xiàn)突破、在薄弱門類上實現(xiàn)突破、在創(chuàng)作品質(zhì)上實現(xiàn)突破等“四個突破”，著力推出一批反映紅色文化、海派文化、江南文化和現(xiàn)實題材的精品力作。

　　“今年以來，上海18家市級國有文藝院團，以及區(qū)級院團、民營院團抓創(chuàng)作抓得很緊，大家都鉚足了勁，朝著藝術(shù)精湛、思想精神、制作精良的目標(biāo)往前沖?！弊鳛檎寡莸闹鬓k方之一，中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明說起自己的感受。由于疫情的影響，大家對全國的整體創(chuàng)作情況并不是很了解，展演的舉辦，為上海與兄弟省市文藝創(chuàng)作的交流互鑒搭建了平臺。這也是今年疫情發(fā)生以來，上海舉辦的首個綜合性舞臺作品集中展演活動，展現(xiàn)了上海與全國文藝工作者面對疫情創(chuàng)作不停，創(chuàng)新轉(zhuǎn)型、積極前行的努力實踐。

　　上海瞄準(zhǔn)的是：做文化“碼頭”，更要做文化“源頭”，抓好創(chuàng)作是根本。去年，上海5個門類6部作品榮獲中宣部“五個一工程”獎，排名全國第二，上海市委宣傳部獲組織獎，創(chuàng)歷屆上海參評“五個一工程”的最好成績。

　　李明介紹，這輪“藝起前行”展演，有多部“上海出品”的優(yōu)秀劇目同臺展示。上海歌舞團帶來“五個一工程”獎、文華大獎雙獎作品《永不消逝的電波》，這是該劇歷經(jīng)百余場巡演后，主創(chuàng)和主演對作品進一步理解、打磨后的呈現(xiàn)。上海雜技團的雜技劇《戰(zhàn)上?！啡脒x2020年度國家舞臺藝術(shù)重點創(chuàng)作劇目，創(chuàng)造性地運用雜技藝術(shù)傳遞紅色文化內(nèi)涵。上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《晨鐘》，刻畫了中國共產(chǎn)黨人為探尋真理不屈不撓、不怕犧牲的精神品格。

　　　3.創(chuàng)作要向人民學(xué)習(xí)，為人民服務(wù)

　　10月17日晚，美琪大戲院，蘆笙與鋼琴合鳴。由中國上海國際藝術(shù)節(jié)委約，上海越劇院制作的越劇原創(chuàng)大戲《山海情深》，在“藝起前行”優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺作品上海展演和“全國脫貧攻堅舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”中首次與觀眾見面。這部作品也入選了今年上海首批重點文藝創(chuàng)作項目。

　　“我們想要改變越劇舞臺上固有的一些手段，推出一個嶄新的舞臺形象?！睂@部新作，上海越劇院院長梁弘鈞有“野心”。十多天前，看了廣西出品的彩調(diào)劇《新劉三姐》，梁弘鈞更堅定信心：“全新的故事運用《劉三姐》原有曲調(diào)，從基礎(chǔ)情節(jié)再生發(fā)出來，這種‘新’代表了完全不同的生命力，有似曾相識又耳目一新之感?！倍绾我詰蚯鸀檩d體講好當(dāng)代故事，在現(xiàn)實題材書寫中體現(xiàn)民生關(guān)切、時代觀照與人文關(guān)懷，正是《山海情深》主創(chuàng)團隊面對的課題。

　　擔(dān)綱《山海情深》唱腔設(shè)計的陳均拿到劇本就被打動了。越劇本就“以情出發(fā)”，戲里有婆媳情、父女情、姐妹情，接下來要做的就是調(diào)動唱腔手段表達人物的情感。在他看來，越劇不能脫離流派，但不能“套腔”，每一次創(chuàng)作都是對流派的考驗，說到底，流派是為人物服務(wù)的。

　　說起《扶貧路上》歷時兩年的創(chuàng)排過程，該劇編劇、導(dǎo)演田沁鑫感慨，這次創(chuàng)作對于整個劇組和主創(chuàng)團隊，都是一次向人民學(xué)習(xí)、被人民感動的珍貴經(jīng)歷。

　　記者注意到，這批展演作品中，有不少從當(dāng)代中國的火熱生活中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，用藝術(shù)的語言展現(xiàn)中國人民實現(xiàn)偉大復(fù)興的逐夢旅程。有的作品從傳統(tǒng)文化中汲取靈感和養(yǎng)分，以現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的介入，使之既保留傳統(tǒng)文化的魅力，又符合當(dāng)下觀眾的審美。

　　人民文藝人民創(chuàng)造，人民文藝服務(wù)人民——這是踐行“人民城市人民建，人民城市為人民”重要理念的題中應(yīng)有之義。展演期間，中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心還策劃了“藝術(shù)教育”“藝術(shù)天空”“絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)聯(lián)盟演藝人才培訓(xùn)班”等多項特別活動，服務(wù)大眾，傳遞溫暖向上的藝術(shù)力量。記者 顏維琦

來源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙