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獨家專訪《監(jiān)護風(fēng)云》導(dǎo)演澤維爾·勒格朗——
“家暴,讓我無比憤怒”
近日,曾獲威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎銀獅獎的法國電影《監(jiān)護風(fēng)云》正在中國藝術(shù)院線上映。影片從一對離婚夫妻爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)開場,聚焦家暴傷害。片中沒有任何直接的暴力鏡頭,卻因成功營造懸疑驚悚的氛圍而讓觀眾的心一直吊在嗓子眼兒。而對于“家暴”這一世界性話題,導(dǎo)演澤維爾·勒格朗并沒有滿足于黑白分明的控訴,反而是以寫實和冷靜的筆觸,探索復(fù)雜而混沌的真實生活狀態(tài)下的成員關(guān)系,對家庭暴力現(xiàn)象背后的根源進行思考。
《監(jiān)護風(fēng)云》是導(dǎo)演的長片處女作,成績不俗。而早在2013年他拍攝的短片《末路丟失》(斬獲法國凱撒獎最佳短片獎、奧斯卡真人短片提名)也同樣聚焦家庭暴力。關(guān)于他的創(chuàng)作初衷、故事來源和對“家暴”的理解與認(rèn)知,我們還是聽導(dǎo)演自己來談一談。
北青藝評:2013年,您曾經(jīng)拍攝過一部同題材的短片《末路丟失》,選用同樣的演員,今天我們看到長片《監(jiān)護風(fēng)云》,兩者有什么聯(lián)系嗎?長片是短片的擴充與延續(xù)嗎?
澤維爾·勒格朗:事實上,我并沒有想繼續(xù)……最初的想法是就同一題材拍攝三部短片,拍完第一部后,我意識到第二部應(yīng)該拍攝有關(guān)擺脫家庭暴力,以及之后孩子的監(jiān)護權(quán)問題,而第三部則想要講述謀殺的企圖。但當(dāng)我真正籌備時,我發(fā)現(xiàn)還需要更多的時間來講述,因此,我就決定將接下來的兩部短片合在一起,拍成一部長片,這就是《監(jiān)護風(fēng)云》的內(nèi)容。
北青藝評:在《監(jiān)護風(fēng)云》的最后,我們才看到父親拿著槍的威脅,之前作為觀眾,大家的心里一直在猶豫,這到底是一個好父親還是壞父親?為什么要放到最后才這樣表現(xiàn)?
澤維爾·勒格朗:其實,影片的目的并不是營造懸念,留到最后再展示給大家:這不是一個好父親。對我來說,最有意思的是展示他如何操縱現(xiàn)實中的這一切,如何操縱法官,表現(xiàn)出自己是一個想要維護自身權(quán)利、想要和自己孩子在一起的父親。他忘了自己作為父親應(yīng)該給予孩子應(yīng)有的安全感,反過來,他就是要操縱孩子,以達到重新找回已經(jīng)決定離開自己的前妻的目的。而一旦知道沒有希望,就采取沒有回頭路的做法。影片拍攝的最初動機,不是隱藏父親的真實面孔,而是要展示他如何一步步操縱每個人。
北青藝評:這個影片故事的靈感是來自于新聞報道的社會事件,或者生活中的真實案例嗎?
澤維爾·勒格朗:不,這并不是真實的社會事件,但可以說,這個故事是今天發(fā)生的許多真實事件的一個綜合提煉。比如說,前一年,法國有123名妻子死于丈夫或者男友之手,其中大約65% 是死于槍支或者匕首。
北青藝評:對家庭暴力這個題材,有什么特別的原因使得你格外關(guān)注嗎?
澤維爾·勒格朗:因為這是一個在家庭、愛情或者父愛等借口下,發(fā)生得非常多的現(xiàn)象,同時,經(jīng)常無法找到解決的辦法。這一切,讓作為男人的我開始反省,這么嚴(yán)重的事,人們怎么可能什么也不做?是的,我對家庭和夫妻暴力格外關(guān)注,因為它讓我無比憤怒。
北青藝評:就像影片里展示的,對于家庭暴力,有時候法律都顯得無力,并沒有找到有效的解決辦法。
澤維爾·勒格朗:是的,只是某種意義上的妥協(xié)。就像影片中,法院沒有完全阻斷孩子和父親的聯(lián)系,某種意義上,就是沒有做出裁決。這是一種妥協(xié),當(dāng)我們在最后看到女主人公蜷縮在衛(wèi)生間的浴缸里、驚恐地大叫時,我們就知道,這種妥協(xié)有多么危險!
北青藝評:影片結(jié)尾,父親被警察逮捕,但是在最壞的事情發(fā)生之前,我們沒有可能做一些努力來阻止這一切嗎?
澤維爾·勒格朗:有很多事情我們可以做,比如優(yōu)先關(guān)注家庭暴力問題,譴責(zé),并讓罪行得到懲罰。警察應(yīng)該得到相應(yīng)的培訓(xùn),讓這一類報案的審理程序更加便捷,對受害者有更多的重視,如果遇到那種家庭暴力的慣犯,則應(yīng)該加倍懲罰。同時,配以相應(yīng)的經(jīng)濟投入,讓施暴人得到強制醫(yī)療的幫助,以控制家庭暴力的發(fā)生,從而來消除這類犯罪。
但現(xiàn)實中的情況往往是妻子帶著孩子逃離家庭,丈夫留在家里……你看,很多事情都是倒置錯位的。我們需要從事情的根源上去試著解決。
北青藝評:問題是很多時候妻子并沒有證據(jù)。
澤維爾·勒格朗:是的,我可以理解這一點。事實上,影片中妻子犯下的一個錯誤就是她一開始向警察報案,之后又撤回了對丈夫的投訴,因為他威脅她。這些女性并沒有得到足夠的保護,如果當(dāng)丈夫強行闖入家門的時候,她能夠拍攝或者保留證據(jù),她或許能贏得關(guān)注。但是,你知道這樣做是很困難的,還有那種恥辱感,我們應(yīng)該努力消除她們的恥辱感。
如果社會并沒有做好準(zhǔn)備去傾聽、去接納她們,就不應(yīng)該責(zé)備她們沒有勇氣向警察局報案。倘若妻子不顧一切地去起訴丈夫,一旦走上法庭她卻沒得到足夠的保護,那通常情況下,男人是會下定決心讓妻子過上地獄般的生活的。
正是基于這樣的現(xiàn)實情況,你就可以理解影片中妻子盡可能表現(xiàn)出的接受與和解,而丈夫則表演成一個好父親的角色,極力爭取父親權(quán)利,這是這一社會問題的癥結(jié)所在。
北青藝評:你會認(rèn)為某種類型或者特征的女人更容易成為這樣的受害者嗎?
澤維爾·勒格朗:不,我不認(rèn)為有任何特殊的社會地位、職業(yè)或者心理的女性群體更容易成為受害者。一個很有性格、很獨立的女性也可能是受害者。這已經(jīng)是有先例的了,比如醫(yī)生、律師也常常會遇到這樣的情況。
北青藝評:影片中主角和父母的關(guān)系也很復(fù)雜,我們可以看到他們和男主安托萬的爭執(zhí),他在家庭中沒有得到自己想要的愛?
澤維爾·勒格朗:是的,影片是要探索這種暴力的根源,而不是簡單地表現(xiàn)一個男人對妻子的暴行。因為在成為猛獸前,他首先是一個不幸福的男人。對我來說,無論是情感緣由還是他成長的家庭環(huán)境浸染,展示所有這些可能導(dǎo)致他今天做法的背景是非常重要的。而且我們也可以看到,雖然片中的兩個家庭非常不一樣,但都是父權(quán)占主導(dǎo)的家庭。
北青藝評:您自己或者周圍生活中也有這樣的情況嗎?
澤維爾·勒格朗:我也來自一個很父權(quán)的家庭,不過我并沒有經(jīng)歷影片中這樣的暴力,一點都沒有。不過,我從一個身邊的同事的經(jīng)歷中汲取到靈感,因為我懷疑她就受到了家庭暴力。盡管她從來沒有提到過這個詞,但我還是能明白。
北青藝評:影片開始時讓人想到了法哈蒂的《一次別離》,后面卻像是一部心理驚悚片,對于這樣的結(jié)構(gòu),您為什么這么構(gòu)建?
澤維爾·勒格朗:我的靈感來自三部電影,三種氛圍和三個故事題材,分別是《克萊默夫婦》《獵人之夜》和《閃靈》,影片正是由三部分組成,丈夫安托萬要面對這三種不同的因素,之后才走到了最后的結(jié)局。文/劉敏
來源:北京青年報
千島湖新聞網(wǎng) 責(zé)任編輯:徐滿萍
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