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到了“玩具4” 伍迪終于要為自己而活了

發(fā)布時(shí)間：2019-06-30 09:48:32

◎祥子

1995年橫空出世的《玩具總動(dòng)員》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《玩具》）是第一部3D動(dòng)畫(huà)，這部建模簡(jiǎn)陋、技術(shù)過(guò)時(shí)的作品在當(dāng)時(shí)號(hào)稱(chēng)具有劃時(shí)代的意義；1999年的《玩具2》在技術(shù)上突飛猛進(jìn)；2010年的《玩具3》則早已被奉為“神作”，皮克斯用三部曲給一代人的童年畫(huà)上了完美的句號(hào)。它創(chuàng)新性地用擬人化手法，以玩具的行為語(yǔ)言映射兒童心理，深刻揭示了兒童的成長(zhǎng)歷程，它構(gòu)建的美學(xué)范式、敘事規(guī)則對(duì)其他動(dòng)畫(huà)影響深遠(yuǎn)，早已超越了一般動(dòng)畫(huà)片。到了《玩具4》，雖然能看到很多熟悉的面孔和熟悉的營(yíng)救場(chǎng)面，但是它的精神內(nèi)核卻早已發(fā)生了變化。

最大的變化在于動(dòng)畫(huà)最核心的人物關(guān)系，以及由此帶來(lái)了情感改變。用一句話來(lái)概括《玩具》前三部的故事就是：“伍迪如何重回安迪身邊。”這是好萊塢類(lèi)型片編劇中的經(jīng)典創(chuàng)意——回家，也是整個(gè)系列最重要的關(guān)系和戲劇驅(qū)動(dòng)力?！锻婢?》里，伍迪因?yàn)楹托聛?lái)的巴斯光年“爭(zhēng)寵”，導(dǎo)致兩者都掉落在隔壁粗暴男孩阿薛家里，最后兩人重歸于好齊心協(xié)力，通過(guò)巴斯光年背上的火箭炸藥，終于趕上了安迪的汽車(chē)?！锻婢?》中，伍迪被玩具文物販子偷走，遇到牛仔女孩翠西和紅心，他面臨著要么去博物館永遠(yuǎn)在盒子里被人參觀要么重回安迪身邊的抉擇，最終他選擇和所有前來(lái)營(yíng)救他的玩具一起回家。到了《玩具3》，安迪已經(jīng)是一名準(zhǔn)大學(xué)生，他必須要和玩具們分別，但是伍迪依然帶著玩具們從陽(yáng)光之家幼兒園逃出來(lái)，回到安迪身邊。用伍迪的話說(shuō)：“安迪會(huì)長(zhǎng)大，但我不想錯(cuò)過(guò)每一刻?！?/p>

而《玩具4》呢？它的核心人物關(guān)系不再是伍迪與主人之間的關(guān)系。他的新主人邦妮最?lèi)?ài)的玩具是自己在幼兒園制作的手工玩具叉叉，但是偏偏這個(gè)叉叉一直認(rèn)為自己是個(gè)垃圾，隨時(shí)要逃回垃圾桶。所以伍迪在電影中最重要的任務(wù)是要將走失的叉叉帶回邦妮身邊，因?yàn)橹挥胁娌婺茏屗_(kāi)心。在前三部電影中，伍迪與主人之間是不可替代的朋友關(guān)系——他是安迪的“支柱”，而現(xiàn)在他更像是一個(gè)“支柱”的保姆，尤其是湯姆·漢克斯略顯蒼老的配音更加強(qiáng)化了這一印象，這就多少有些讓人心酸了，所以實(shí)際上整部電影都是為結(jié)尾伍迪離開(kāi)邦妮做的超長(zhǎng)鋪墊。

如果說(shuō)《玩具1》是皮克斯無(wú)心插柳成就了經(jīng)典，不僅挽救了瀕臨破產(chǎn)的自己，也塑造了自己最成功的招牌，其后的《玩具2》《玩具3》則是在技術(shù)層面、情感層面實(shí)現(xiàn)跨越式升級(jí)的制作，這個(gè)系列早已成為一代人的情感記憶。《玩具1》中玩具們最大的困惑是：如果主人有了新的玩具，會(huì)不會(huì)厭倦我們？而《玩具2》則變成：如果主人將來(lái)長(zhǎng)大了，是否還需要我們？到了《玩具3》則更殘酷：如果主人拋棄了我們，我們是否還有價(jià)值？就像《玩具3》中那著名的末日景象，面對(duì)火紅的熔爐玩具們手拉著手共同面對(duì)審判到來(lái)，既震撼人心，也是對(duì)兒童成長(zhǎng)最深刻的一次寓言——我們終究要和過(guò)去道別，除此以外別無(wú)他法，它將童年至青少年這段心靈路程表現(xiàn)得淋漓盡致。所以，《玩具4》拋出了另一個(gè)問(wèn)題——我終究要去哪兒？

這部電影最主要的人物實(shí)際上是伍迪和牧羊女，這個(gè)曾經(jīng)鏡頭不多的“花瓶”變成了一個(gè)具有豐富社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的流浪玩具，一下子成長(zhǎng)為具有獨(dú)立現(xiàn)代女性投射的主角，是勇敢出走的“娜拉”，而她的“社會(huì)人”特性也成為幫助伍迪回家最關(guān)鍵因素。事實(shí)上，從《玩具3》開(kāi)始，作品就開(kāi)始涉及社會(huì)和人性的陰暗面，草莓熊象征著通過(guò)陰謀腹黑手段爬上權(quán)力之巔的人，陽(yáng)光之家幼兒園實(shí)際上是一個(gè)隱喻意味極強(qiáng)的監(jiān)獄場(chǎng)，至此這個(gè)系列真正“破圈”，不少成年觀眾也在這個(gè)時(shí)候成為粉絲。《玩具4》保持了這種風(fēng)格，它的場(chǎng)景不再僅僅局限于一間房屋，一條街道，而是真正開(kāi)始了公路片式的游歷，玩具們進(jìn)入完全陌生的城市，進(jìn)入喧鬧的嘉年華和陰森的博物館。在更加開(kāi)闊的社會(huì)背景下，他們也面臨著更加無(wú)法回避的問(wèn)題——我是要自由還是繼續(xù)陪伴？最后，伍迪作出離開(kāi)的選擇也是理所當(dāng)然，我們不再有他和安迪告別時(shí)的無(wú)限傷感，因?yàn)樗K于可以為自己而活了。

9年后的《玩具4》雖然有了這么多的變化，但它依然讓我們感到親切，因?yàn)?4年的陪伴早已成為一種情懷，早已構(gòu)成心靈的默契。它依然有著無(wú)與倫比的動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)，當(dāng)伍迪和牧羊女在博物館內(nèi)營(yíng)救柜子里的叉叉，還是那么熟悉的策劃與分工，雖然執(zhí)行人已經(jīng)不是抱抱龍、彈簧狗、蛋頭先生；它依然有著對(duì)角色暖心而復(fù)雜的刻畫(huà)，蓋比娃娃算是唯一的反派，但她不過(guò)是想取得小女主人的青睞，能帶她回家實(shí)現(xiàn)一個(gè)玩具的價(jià)值而已。在我看來(lái)，《玩具4》是一部質(zhì)量過(guò)硬的續(xù)集動(dòng)畫(huà)，只不過(guò)它不再重點(diǎn)描寫(xiě)人與物的“陪伴”，而是著手開(kāi)掘新的世界觀，講述新的價(jià)值觀。

這兩年，各大經(jīng)典作品都在推出續(xù)集作品，既有《海底總動(dòng)員2》《權(quán)力的游戲8》《X戰(zhàn)警:黑鳳凰》那樣不盡如人意的，也有《復(fù)仇者聯(lián)盟4》那樣的完美終章。觀眾對(duì)續(xù)集的作品要求越來(lái)越高，因?yàn)槠渲袚诫s了私密性的情懷，而這種東西如果升華了就很難用藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。迎合者有之，消費(fèi)濫用者有之，但是像《玩具4》這樣不靠販賣(mài)情懷，不強(qiáng)賺眼淚的，可以算作是一部非常坦誠(chéng)而勇敢的作品。

　　來(lái)源：北京青年報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：徐滿萍

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